涨声操盘张艺谋选角有多“不正经”？不试戏、不窥探，带新东谈主游玩拍照、逼演员街头嘶吼，可偏巧即是这种看似缓慢的测试，能挖出周冬雨这么的影后

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一又友们，你们有莫得思过，一个国外大导演在片场到底是什么格式？是不是都像电影里演的那样，坐在监视器背面，不苟说笑，气场苍劲到让东谈主不敢围聚？今天，我就思跟你们聊一个全都不一样的场景，聊聊张艺谋。

技艺回到1995年，当时候的张艺谋，照旧是拍出《红高粱》《大红灯笼高高挂》的大导演了。他跑到电影学院去挑女演员，经过一轮筛选，于月仙、陶红等四个女学生被初步看中[^用户原文]。按常理，接下来就该是严肃的试镜、病笃的窥探了吧？可你们猜怎样着？张大导演一看这几个密斯病笃得不行，尽然没让她们络续试戏，反而大手一挥，提议寰球出去游玩消弱一下。更让东谈主思不到的是，在游玩经过中，张艺谋还亲身上阵，带着密斯们拍了很多搞怪的像片，有泳装照，还有在长城上拍的。自后于月仙回忆说，那些古灵精怪的姿势，都是张艺谋我方定的。是不是和你们思象中阿谁严肃的“国师”形象反差高大？于月仙的原话是：“和寰球思象的相背，张艺谋虽是大导演，却没什么架子，和剧组中的女演员，关联都很融洽。”

这个1995年的小故事，就像一把钥匙，掀开了一扇门，让咱们看到了张艺谋“选角”和“用东谈主”背后，一套格外私有又极其灵验的逻辑。这套逻辑，可不是浅易的“没架子”或者“会玩”，它更像是一种全心设想的“氛围感”工程。他的狡计，从来不是找一个“会演戏”的演员，而是找一个“即是阿谁东谈主”的演员。为了找到这个“对的东谈主”，他甚而不错突破一切旧例。

就拿“谋女郎”的始祖巩俐来说吧。1987年拍《红高粱》选角时，张艺谋第一眼看到巩俐，就认定女主角非她莫属，甚而对投资方放话，不必巩俐他就不拍了。他看中的是什么？是巩俐身上那股未经雕塑的、茂密的野性生命力，这恰正是“我奶奶”九儿这个变装最中枢的灵魂。他不是在选一个能“演”出野性的演员，而是在找一个本人就“是”野性的演员。这种收受，从一开动就跳出了演技手段的层面，直指演员与变装灵魂的契合度。

要是说对巩俐是“一见属意”式的发现，那么对另一位“谋女郎”魏敏芝，张艺谋的作念法就更显得“离经叛谈”了。那是在1998年控制，张艺谋资格了一段工作和心思的低谷期。他有时看到演义《天上有个太阳》，决定把它拍成电影《一个都不行少》。此次，他作念出了一个更果敢的决定：一皆启用素东谈主演员，尤其是女主角，必须青涩、浅近、质朴。副导演在天下海选，淘汰了几万个女孩，终末焦点落在了两个农村女孩身上。为了作念出最终收受，张艺谋的测试措施浅易到令东谈主赞佩：他让两个女孩到街上，对着路东谈主喊一嗓子。其中一个女孩害羞惭愧，而魏敏芝呢？她深吸连气儿，闭上眼睛，冲着镜头肝胆俱裂地高歌起来。即是这一嗓子，这份毫无扮演思路的本真和勇气，让张艺谋赶快拍板：“这个孩子准能行！” 他需要的不是一个“演”老练的东谈主，而是一个本人就像山里孩子、有着抓拗干劲的东谈主。魏敏芝自后凭借这部电影一举成名，拿奖拿奏凯软。

但故事的飞扬还在背面。电影告捷后，大都的经纪公司捧着合约找到魏敏芝，她我方也有些飘飘然，期待着成为下一个巩俐。就在这个东谈主生歧路口，她主动去问了张艺谋的看法。张艺谋的回应，莫得任何客套和饱读吹，而是奏凯得像一盆冷水：“你不漂亮，躯壳也不好，配资查询根柢不妥当当演员。” “你不要听别东谈主夸你是大明星，我但愿你厚重下来，你不妥当投入文娱圈，我也不但愿你投入文娱圈。” 他给她的提议是：“好好念书，上个好大学，才是最紧要的。” 这番话，透彻改换了魏敏芝的东谈主生轨迹。她拒绝了文娱圈的诱惑，追忆课堂，自后神勇念书，考上了西安番邦语大学，又获取契机去好意思国杨百翰大学深造，最终成为了又名影视编导，领有了全都不同但一样精彩的东谈主生。2010年在夏威夷国外电影节相见时，魏敏芝用流利的英语向张艺谋发问，张艺谋的感叹，大略正是对这段因缘最复杂的注脚。

你看，张艺谋对魏敏芝的“选”与“劝”，完竣地证据了他的逻辑：在需要的时候，他不错顶点地“不专科”，抛开整个科班程序，只为一个“真”字；在演员面对诱惑时，他又顶点地“负牵扯”，基于永久的判断，给出近乎冷情的忠告。他的眼神，不单是在于发现演员某一刻的闪光，更在于预判这束光在复杂的文娱圈能破除多久，或者，是否需要换一个更妥当的舞台。

技艺再往后推，到了1998年，张艺谋为新片《我的父亲母亲》选角，此次他碰到了还在北京跳舞学院上学的章子怡。章子怡身上那种清纯又倔强的气质诱惑了他，她因此成为了新一代的“谋女郎”。而到了2010年，18岁的周冬雨被张艺谋选中出演《山楂树之恋》，她身上那种懵懂、干净的青涩感，正是阿谁年代爱情故事所需要的。每一次收受，程序似乎都在变，从巩俐的野性，到章子怡的倔强，再到周冬雨的清纯，但内核没变：那即是演员自身最本真的特点，必须与电影变装的内核严丝合缝。

咱们回及其再看1995年阿谁带着女学生游玩拍照的张艺谋。他的“没架子”和“搞怪”，真的只是为了消弱吗？大略，那正是他的一种责任措施。在一个非庄重的、消弱的环境下，演员最容易卸下堤防，展现出我方最真实、最本我的一面。他通过镜头不雅察的，可能不单是是她们的脸蛋和躯壳，更是她们在消弱情状下的脸色、反馈和互彼此动的嗅觉。哪个女孩更放得开？哪个女孩的眼神里有故事？哪个女孩的气质可能贴合他下一部电影里某个糊涂的变装形象？这些信息，在严肃的试镜室里可能被病笃粉饰，却在一次游玩中内情毕露。

是以，张艺谋的“选角”，从来不是一个静态的“看简历-口试”的经过，而是一个动态的“创造情境-进行不雅察-作念出判断”的系统工程。他不错为了《一个都不行少》的真实感，跑遍天下寻找一个全都不会演戏的农村女孩魏敏芝；也不错为了《金陵十三钗》的风情，花两年技艺千挑万选出倪妮；他能在1995年用游玩来测试于月仙、陶红等东谈主的情状[^用户原文]，也能在多年后厚重地劝退今夜成名的魏敏芝。他的措施看似运用自由，实则狡计极其明确：一切为了电影，一切为了找到阿谁“对的东谈主”。

这种逻辑，让“谋女郎”成了一个私有的风物。它不像传统的明星制造，更像是一种“特点匹配”与“氛围催化”的皆集。导演先在我方的脑海里，有一个格外明确的变装“气息”，然后他动用各式措施，包括那些看起来很不“导演”的措施，去东谈主海中搜寻、去情境中激励，直到找到阿谁心心相印的东谈主。找到了，就倾尽资源去打磨、去呈现；发现路不合，也会直肚直肠地给出目的。这其中的复杂与精确，远非“选妃”之类的浮薄词汇不错详细。它关乎艺术直观，更关乎一种深度的、甚而带点“家长式”的牵扯感。张艺谋用他的方式告诉咱们，一个导演对演员最大的尊重，有时不是给她一个变装，而是告诉她，那处才是她果真该走的路。

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