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一、1999年的冯小刚：把魂丢在片场的“贺岁片之父”
他还真拉着工作人员追上去，堵住人家就自我介绍，说我是香港演员徐锦江，我喜欢你，我们结婚吧。那女孩就是殷祝平，才二十出头，还是现役军人，被吓了一跳，觉得这人怎么这么突然，直接说不可能，我都没想过结婚，然后就走了。
沈腾400亿票房0奖项，中国电影的评委与不雅众到底谁错了？
就在不久前的某个时辰，中国电影界创下了一个令东谈主瞩指标数字。
沈腾主演的25部电影累计票房突破400亿大关，成为华语影坛首个达到这一高度的演员。
从《夏洛特苦闷》的14亿黑马名胜开动，到《满江红》45亿、《独行月球》31亿，再到《飞奔东谈主生3》领跑春节档，他的作品多次成为阛阓焦点。然则在这个提神数字的背后，却荫藏着一个让东谈主婉曲的现实：在金鸡奖、百花奖、华表奖三大主流奖项中，沈腾7次提名、0次获奖，以至曾碰到百花奖提名“0票”的窘态。
不雅众用真金白银堆砌的信任——所谓“含腾量”成为购票风向标——与专科奖项的苛待，组成了中国影坛最历害的悖论。
这背后究竟意味着什么？一个能够诱骗2800万不雅众、让十几亿东谈主笑出声的演员，为安在评委眼前却像个透明东谈主？
笑剧的“原罪”与饰演圭臬的错位
沈腾的饰演如实有他的独有之处。在《夏洛特苦闷》中，阿谁从草根到明星再到转头自我的夏洛，笑点密集的背后是对东谈主生的某种反想。《西虹市首富》里那句“看东谈主真准”的台词，精确击中了平日东谈主的共识点，这种生存化的幽默感在买卖笑剧中号称顶尖。
更有代表性的是《独行月球》。在这部作品中，沈腾需要完成长达90分钟的独角戏饰演，在封锁的月球基地里演绎出从孤苦萎靡到重拾但愿的情谊调动。那场在昏黑中对着录像头唱歌的戏份，将悲喜和会的眉目感展现得大书特书。
就连张艺谋曾经评价：“让东谈主笑比让东谈主哭更难，他是行业的珍珠。”
然则这么的饰演突破，在主流评奖体系中似乎并未得到应有的招供。究其原因，只怕与笑剧在奖项评比中的“原罪”地位相干。
中国电影金鸡奖历史上从未将最好男主角授予地谈的笑剧饰演。曾有评委直言笑剧“不够严肃，难登大雅不登大雅”。即便沈腾在《飞奔东谈主生3》中借翻车戏爆发中年危境，展现出“笑中带泪”的饰演眉目，这些突破仍难撼动评委对笑剧的固化领路。
饰演圭臬的错位在这里体现得尤为清澈。评委推崇的是“内敛长远”的饰演方式，条件演员通过幽微的心计和肢体话语传递复杂情谊。而笑剧饰演陆续依赖夸张的心计、随性的反应和精确的节拍把控——这些特色反而被单方面质疑为“枯竭复杂性”。
事实上，沈腾的饰演蕴含着精密的艺术运筹帷幄。《满江红》中阿谁阴鸷邪派的突破尝试，大略因其笑剧演员的底色而未被正视；而《飞奔东谈主生2》里找到铅封时从压抑到崩溃的微心计切换，展现了笑剧演员相似具备的情谊掌控力。
评奖规定的深水区与公信力危境
中国电影三大奖项各有其价值定位。华表奖是国度文化布道意志的体现，更珍视进展主流价值不雅；金鸡奖偏勤学术精英的审好意思，把艺术创造力行为伏击评价标尺；百花奖则更敬重电影的不雅赏性、可看性和文娱性。
字据中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《对于天下性文艺评奖轨制阅兵的概念》条件，评奖应宝石质地第一，强化杰作清醒，以想想精好意思、艺术深通、制作精良为圭臬；宝石把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相兼并。
但在践诺操作中，评奖机制似乎存在某些固有倾向。
所谓“分猪肉”表象，背后反馈的是资源联接的逻辑。《满江红》中沈腾与易烊千玺戏份并重，却未获提名，这大略娇傲了评奖对演员咖位、履历的考量。评委会组成单一化——主要由电影界的大众组成，一般不跨越19东谈主——也使得审好意思圭臬相对固化，枯竭阛阓代表和不雅众声息的介入。
更值得玩味的是，买卖片似乎拖累着某种“原罪”。高票房非但莫得成为艺术评价的加分项，反而可能成为减分身分。这种将阛阓得手与艺术价值对立的想维方式，反馈出评奖圭臬的主不雅性和暧昧性。
饰演类奖项条件使用原声台词，股票期货证券这虽然是专科性的体现，但将之行为皆备圭臬是否过于机械？评比分为初选、初评、终评三个阶段，遴荐实名投票方式，需有三分之二以上评委插足方为有用——这些材干保险了形式上的平正，但能否确保本质上的公谈？
国外镜鉴：奥斯卡怎样均衡买卖与艺术
当咱们将眼神投向国外影坛，会发现另一种可能性。
奥斯卡金像奖的评比机制呈现出不同的特色。这个由好意思国电影艺术与科学学院主持的奖项，领有上万名评委会员，他们都是电影业的专科东谈主士。比年来，更多女性、非白东谈主以及好意思国除外其他国度的电影东谈主被邀请入会，使得评委组成愈增加元化。
最值得关注的是，奥斯卡并不将买卖得手与艺术价值对立起来。正好相背，它善于在两者之间寻找均衡点。
《阿甘正传》即是个典型案例。这部影片在1995年的奥斯卡上得到6项大奖，全球票房跨越6.7亿好意思元。它既有长远的社会寓意和东谈主文柔和，又具备宽绰的文娱性和买卖大叫力。汤姆·汉克斯凭借此片蝉联奥斯卡影帝，解说了买卖片演员相似不错得到专科招供。
更为突破性的例子是《寄生虫》。这部韩国电影在第92届奥斯卡上一举斩获最好影片、最好导演、最好原创脚本、最好国外影片四项大奖，成为首部非英语的最好影片得到者。《寄生虫》耗资约1100万好意思元，在全球创造了约1.7亿好意思元的票房收入，已毕了买卖与艺术的双赢。
奥斯卡评奖分为两轮，第一轮是提名阶段，第二轮是最终评奖阶段。对于最好影片而言，在提名阶段整体会员需要在通盘具备评比资格的影片中按照偏好步骤选出。这种机制既保证了专科性，又兼顾了民众审好意思。
反不雅中国电影评奖，评委组成相对单一，评奖圭臬更偏向艺术性和想想性，对阛阓反响和社会影响力的考量权浩瀚略有待调遣。奥斯卡的案例标明，买卖得手与艺术价值并非不成长入，要道在于评奖机制是否具备实足的包容性和前瞻性。
破局想考：中国电影需要怎样的评价体系
中国电影评奖轨制正在进行当代化转向，这种调动对中国电影的发展产生着伏击影响。字据盘问娇傲，三大奖项变成了具有排他性的相对独处的场域，在各自的场域内阁下本身的成本对中国电影进行阶段性评判。
但评奖机制与电影创作的设施需要更好地并轨。
重构多元评价维度大略是第一步。阛阓价值、类型创新、社会影响力应该被纳入考量体系。成就细分奖项，比如成心针对买卖类型片的饰演奖，可能有助于龙套类型偏见。评奖应饱读动那些扎根生存、着实反馈社会现实的作品，同期也要尊重艺术创作的种种性。
行业生态的始终成立相似伏击。龙套履历论，饱读动新东谈主新作，为不同类型、不同立场的电影提供公谈竞争的平台。强化奖项透明度与独处性，让评奖历程愈加公开、公谈、平正。
不雅众与阛阓的扮装需要被重新定位。票房得手不应成为艺术评价的对立面，而应该成为伏击参考维度之一。毕竟，电影行为民众文化传播弁言，其根柢办法在于清高东谈主民公共的精神文化需求。一部电影是否优秀，应该看它是否能够抒发东谈主民的心声、是否能在情谊上与不雅众产生厉害的共识。
新时期电影评奖怎样成为电影艺术的“风向标”？这需要评奖机制与时俱进，顺应弁言环境变革与受众需求升级，阻挡进行自我变调，与新的电影形态和东谈主民公共对评奖的新预期相顺应。
从沈腾之问看中国电影的未來
沈腾手抓400亿票房却颗粒无收的境遇，像一面镜子照出了中国电影评奖体系的某些逆境。这不仅是沈腾个东谈主的缺憾，更是通盘这个词行业需要正视的问题。
利好优配评奖体系阅兵对行业健康发展具有伏击料想。若是连沈腾这么的国民级演员都无法在主流奖项中得到招供，那么评奖圭臬与阛阓现实之间的界限就显得过于清澈了。
奖项应该是专科招供，票房是民众招供。但对一个演员来说，能让多量不雅众心甘同意为你买票进场，这份招供，不比任何奖杯轻。不雅众信他，是因为他不诈欺不雅众，不用费我方的口碑。
然则这并不虞味着奖项应该完全向阛阓垂头。评奖需要守正创新——“守正”意味着宝石艺术功令和优良传统，“创新”则条件评奖机制与时俱进，顺应新时期的需求。
若是沈腾都拿不到奖钱程速配，你认为什么样的演员才配得上“影帝”名称？
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