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2004年初，元旦节刚过去不久，正值寒假。
一又友们，你们有莫得念念过，一个国外大导演在片场到底是什么神气？是不是皆像电影里演的那样，坐在监视器后头，不苟说笑，气场苍劲到让东谈主不敢聚首？今天，我就念念跟你们聊一个十足不一样的场景，聊聊张艺谋。
工夫回到1995年，其时候的张艺谋，也曾是拍出《红高粱》《大红灯笼高高挂》的大导演了。他跑到电影学院去挑女演员，经过一轮筛选，于月仙、陶红等四个女学生被初步看中[^用户原文]。按常理，接下来就该是严肃的试镜、垂危的考查了吧？可你们猜何如着？张大导演一看这几个小姐垂危得不行，竟然没让她们络续试戏，反而大手一挥，提出全球出去游玩申斥一下。更让东谈主念念不到的是，在游玩历程中，张艺谋还切身上阵，带着小姐们拍了许多搞怪的像片，有泳装照，还有在长城上拍的。自后于月仙回忆说，那些古灵精怪的姿势，皆是张艺谋我方定的。是不是和你们念念象中阿谁严肃的“国师”形象反差普遍？于月仙的原话是：“和全球念念象的相背，张艺谋虽是大导演，却没什么架子，和剧组中的女演员，研究皆很融洽。”
这个1995年的小故事，就像一把钥匙，翻开了一扇门，让咱们看到了张艺谋“选角”和“用东谈主”背后，一套至极特有又极其灵验的逻辑。这套逻辑，可不是浅陋的“没架子”或者“会玩”，它更像是一种全心蓄意的“氛围感”工程。他的主义，从来不是找一个“会演戏”的演员，而是找一个“等于阿谁东谈主”的演员。为了找到这个“对的东谈主”，他以至不错诬害一切惯例。
就拿“谋女郎”的始祖巩俐来说吧。1987年拍《红高粱》选角时，张艺谋第一眼看到巩俐，就认定女主角非她莫属，以至对投资方放话，不必巩俐他就不拍了。他看中的是什么？是巩俐身上那股未经砥砺的、繁盛的野性人命力，这恰正是“我奶奶”九儿这个变装最中枢的灵魂。他不是在选一个能“演”出野性的演员，而是在找一个自己就“是”野性的演员。这种选拔，从一启动就跳出了演技手段的层面，直指演员与变装灵魂的契合度。
天宇优配要是说对巩俐是“一见属意”式的发现，那么对另一位“谋女郎”魏敏芝，张艺谋的作念法就更显得“离经叛谈”了。那是在1998年傍边，张艺谋资格了一段奇迹和心情的低谷期。他巧合看到演义《天上有个太阳》，决定把它拍成电影《一个皆不可少》。此次，他作念出了一个更斗胆的决定：一谈启用素东谈主演员，尤其是女主角，必须青涩、金兰之友、质朴。副导演在世界海选，淘汰了几万个女孩，终末焦点落在了两个农村女孩身上。为了作念出最终选拔，张艺谋的测试要领浅陋到令东谈主惊羡：他让两个女孩到街上，对着路东谈主喊一嗓子。其中一个女孩害羞愧疚，而魏敏芝呢？她深吸邻接，闭上眼睛，冲着镜头肝胆俱裂地高歌起来。等于这一嗓子，这份毫无扮演思绪的本真和勇气，让张艺谋就地拍板：“这个孩子准能行！” 他需要的不是一个“演”真挚的东谈主，而是一个自己就像山里孩子、有着握拗干劲的东谈主。魏敏芝自后凭借这部电影一举成名，拿奖拿到手软。
但故事的热潮还在后头。电影得手后，大批的经纪公司捧着合约找到魏敏芝，她我方也有些飘飘然，期待着成为下一个巩俐。就在这个东谈主生歧路口，她主动去问了张艺谋的见解。张艺谋的回话，莫得任何客套和饱读动，而是径直得像一盆冷水：“你不漂亮，一鼎盈配资体格也不好，根底不稳当当演员。” “你不要听别东谈主夸你是大明星，我但愿你大肆下来，你不稳当插足文娱圈，我也不但愿你插足文娱圈。” 他给她的提出是：“好好念书，上个好大学，才是最蹙迫的。” 这番话，澈底转换了魏敏芝的东谈主生轨迹。她拒却了文娱圈的引诱，归来课堂，自后竭力念书，考上了西安番邦语大学，又取得契机去好意思国杨百翰大学深造，最终成为了别称影视编导，领有了十足不同但相似精彩的东谈主生。2010年在夏威夷国外电影节再见时，魏敏芝用流利的英语向张艺谋发问，张艺谋的叹气，或者正是对这段分缘最复杂的注脚。
你看，张艺谋对魏敏芝的“选”与“劝”，齐全地证实了他的逻辑：在需要的时候，他不错极点地“不专科”，抛开总共科班法子，只为一个“真”字；在演员濒临引诱时，他又极点地“负背负”，基于永恒的判断，给出近乎冷情的忠告。他的目光，不单是在于发现演员某一刻的闪光，更在于预判这束光在复杂的文娱圈能甩手多久，或者，是否需要换一个更稳当的舞台。
工夫再往后推，到了1998年，张艺谋为新片《我的父亲母亲》选角，此次他遭遇了还在北京跳舞学院上学的章子怡。章子怡身上那种清纯又倔强的气质引诱了他，她因此成为了新一代的“谋女郎”。而到了2010年，18岁的周冬雨被张艺谋选中出演《山楂树之恋》，她身上那种懵懂、干净的青涩感，正是阿谁年代爱情故事所需要的。每一次选拔，法子似乎皆在变，从巩俐的野性，到章子怡的倔强，再到周冬雨的清纯，但内核没变：那等于演员自身最本确实性情，必须与电影变装的内核严丝合缝。
咱们回超越再看1995年阿谁带着女学生游玩拍照的张艺谋。他的“没架子”和“搞怪”，确实只是为了申斥吗？或者，那正是他的一种使命要领。在一个非负责的、申斥的环境下，演员最容易卸下耀眼，展现出我方最真实、最本我的一面。他通过镜头不雅察的，可能不单是是她们的脸蛋和体格，更是她们在申斥气象下的脸色、响应和互彼此动的嗅觉。哪个女孩更放得开？哪个女孩的眼神里有故事？哪个女孩的气质可能贴合他下一部电影里某个依稀的变装形象？这些信息，在严肃的试镜室里可能被垂危遮盖，却在一次游玩中图穷匕见。
是以，张艺谋的“选角”，从来不是一个静态的“看简历-口试”的历程，而是一个动态的“创造情境-进行不雅察-作念出判断”的系统工程。他不错为了《一个皆不可少》的真实感，跑遍世界寻找一个十足不会演戏的农村女孩魏敏芝；也不错为了《金陵十三钗》的风情，花两年工夫千挑万选出倪妮；他能在1995年用游玩来测试于月仙、陶红等东谈主的气象[^用户原文]，也能在多年后大肆地劝退整夜成名的魏敏芝。他的要领看似运用自若，实则主义极其明确：一切为了电影，一切为了找到阿谁“对的东谈主”。
这种逻辑，让“谋女郎”成了一个特有的欢乐。它不像传统的明星制造，更像是一种“性情匹配”与“氛围催化”的衔尾。导演先在我方的脑海里，有一个至极明确的变装“气息”，然后他动用各式要领，包括那些看起来很不“导演”的要领，去东谈主海中搜寻、去情境中引发，直到找到阿谁情投意忺的东谈主。找到了，就倾尽资源去打磨、去呈现；发现路不合，也会妄言连篇地给出标的。这其中的复杂与精确，远非“选妃”之类的动荡词汇不错空洞。它关乎艺术直观，更关乎一种深度的、以至带点“家长式”的背负感。张艺谋用他的方法告诉咱们，一个导演对演员最大的尊重，有时不是给她一个变装，而是告诉她，那处才是她委果该走的路。
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